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TH金蟾捕鱼:千年石窟大佛“修旧如新” 没“毁容”也需反思

时间:2019/7/19 14:52:47  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要: 这座依山雕凿的石胎泥塑弥勒大佛高达27米,是炳灵寺石窟最大的佛像,也是甘肃石窟艺术的精品。经过历时三年的维修,当地有关部门2013年完成了修复工作。对比前后图片可以看出:修复前,两只佛手虽都已残毁,左手损毁较多、右手手指损毁,但大佛的古旧之貌让人顿生历史的沧桑感;大佛修复后,右...
    这座依山雕凿的石胎泥塑弥勒大佛高达27米,是炳灵寺石窟最大的佛像,也是甘肃石窟艺术的精品。经过历时三年的维修,当地有关部门2013年完成了修复工作。对比前后图片可以看出:修复前,两只佛手虽都已残毁,左手损毁较多、右手手指损毁,但大佛的古旧之貌让人顿生历史的沧桑感;大佛修复后,右手被完整地补齐,左手却不知何故并未补修,而是齐刷刷地如斩断一般。

  有文物专家称这是“伪的修旧如旧”,还有文物修复学者称“不尊重审美的常识,更把原有的古味给篡改了”。相关负责人就表示,在修复过程中,严格贯彻了“修旧如旧”和“不改变文物原貌”的原则。问题来了:既然严格按照规定来,为何还会出现文物“变样”、古意顿失的情况?

  究其关键,在于“修旧如旧”听起来容易,却并无具体可行的操作标准。

  “修旧如旧”的概念是1955年由梁思成提出的,其本义是在最大程度保留原貌的情况下,对文物进行合理修缮和维护。理念挺好,但目前仍是个宽泛目标,类似于“保留其原有历史价值和艺术价值”等要求,并没有落到可量化评判的操作步骤和流程上。

  当该理念为非专业领域人士和社会大众普遍认同的时候,专业学者却可能有更丰富的评价体系:毕竟,抽象性、概念性的文物保护理念和原则,难以涵盖文物保护对象的多样性、丰富性和复杂性,所以将其作为审视文物保护成效的唯一标尺,未必是最优解。

  在实际修复中,文物保护部门通常会先客观评估文物受到现实安全威胁的程度,根据文物保护工作的实际需要,对文物保护理念的价值要求做出取舍,而不是简单地修旧如旧。文保工作者思考的是,确定每种修复方案实施前要在模型上面试验推导,不存在稳定性问题的地方尽量不干预,修复工作多考量功能性,尽量使用可逆的材料,遵循临时保护的原则。

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